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吕斯百春节野味现身匡时秋拍手表

发布时间:2019-11-18 15:54:52 阅读: 来源:贴片机厂家

吕斯百《春节野味》现身匡时秋拍

吕斯百先生是中国现代著名的油画家、美术教育家。早年入南京中央大学艺术系学画,并深得当时老师徐悲鸿的器重。1927年被派送到法国里昂美术学校攻研油画,在这期间,吕先生以非凡的毅力,埋头于扎实的基本功的锤炼,并以过硬的功底,收到老师的赞扬和重视。法国里昂是十九世纪著名画家夏凡纳(P.Chavannes)的故乡,吕先生曾因临摹夏凡纳的《乐园》,达到乱真的地步而引发同行们的惊叹。1931年,吕先生被保送到巴黎美术学院深造,与常书鸿一起在新古典主义劳朗斯(Laurens)的工作室学习。

1934年,学成归来的吕先生开始执教于南京中央大学教育学院艺术系,并协助徐悲鸿教学。特别是抗日战争时期,吕先生在重庆柏溪和沙坪坝中大艺术系,在一面担任系主任、一面教学的同时,仍坚持创作。如1943年创作的《庭院》,描绘了四川柏溪农家庭院的朴素而真实的情景,整个画面散发出浓郁的生活气息,给人以一片平和温馨的享受。

解放后,吕先生调任兰州师范学院任艺术系主任,在这一时期中,创作了不少精品,如1952年的《兰州握桥》、《春到兰州》等。同时,他还遵照毛主席在延安文艺座谈会上的讲话精神,深入工农兵、深入实际、创作了很多表现当时重大历史事件的作品,如在革命圣地延安所做的《陕北山村》、《黄河大桥》等。

1958年,吕先生重返南京,担任南京师范学院美术系系主任、教授。在教学与相关行政工作的同时,依旧多次深入生活实际,予以观察,并将这种对生活的感悟,融合到创作中去,尤其是在苏州运河一带以及连云港矿区及部队的体验生活,画出了如《港口的早晨》、《连云港码头》等诸多现实主义风格的佳作。

吕斯百 《野味》 1932年 南京师范大学美术学院藏 该作曾入选巴黎春季沙龙

法国 夏尔丹(1699-1779) 《野兔》其构图和笔触直接影响了吕斯百后期的创作

吕先生的创作可分为三个阶段,第一时期是在法国留学期间,主要受到欧洲现实主义画派影响,期间一度热衷于象征主义和后期印象主义。在有着雄健厚实的基本功的同时,又不乏学院式的典雅气息。无论是日常的《人体习作》,还是让他获得法国春季沙龙奖项的《野味》,都在朴实、厚重的同时,流露出含蓄、恬静的永恒美感。

第二时期是自吕先生回国后,一直到解放前的南京教学生涯(其中1934年兼任苏州美专讲师一年,1938年兼任重庆国立剧专讲师一年)。主要是以现实主义到印象主义前期为出发点,这一时期的作品没有华丽的辞藻,也不尚纤巧繁琐的描画,如一幅厚重的地毯,具有沉厚的体积感和重量感,再加上画中所特有的宁谧和深沉浑厚的情调,被美术界称之为“田园画家”。

随着新中国的解放,也迎来了吕先生创作的第三个高峰。这一时期的作品以热烈明快的情调代替了解放前作品中的幽静,并以饱满的艺术热情,深入到祖国各地,描绘社会主义建设中的新人新事。色彩用的比较稀薄、明亮,用笔随意而简练。如1956年的《陕北山道》、《麦积山》,1957年的《有一条桥通过黄河》、《敦煌莫高窟》,1959年的《运河码头》等等,在描绘祖国大好河山的同时,更体现出其对所绘之景,所画之人的真挚情感。

与同时代的其他艺术家相比,吕先生及他的作品似乎一直未有得到过应有的关注和了解。这其中一方面由于吕先生作品在市场上的稀缺及少见,另一方面也和先生文革期间,屡次受到极“左”路线的迫害,并最终含冤逝世有关。然而无论历史走过的身影是如何的蹒跚多舛,吕先生始终用他那双朴实的双手,坚持描绘他所看到的真实现实。

吕斯百(1905-1973) 春节野味 1962年 布面油画 81.5×60.5cm

签名:斯百 一九六二年 春节

来源:艺术家家属旧藏

此幅《春节野味》,创作于1962年春节之时,当时已经是南京师范学院美术系系主任的吕斯百,应邀赴北京参加全国美协组织的春节晚会,这也让被学校行政事务缠身许久的吕斯百,难得的有了几天空闲的时光。由于当时全国还在实行计划经济,所以没有多余的农副产品,于是这几只山林野味让那一年的春节平添了几分意料外的回味。

画面中一只野鸭与山鸡横躺在画面前方,其他摆放的还有两瓶啤酒和卷心菜等用作春节的简单酒菜。吕斯百通过自身深厚的绘画技法,掌握对象之间的结构和色调,笔法厚实而通透,在颜色上,《春节野味》依旧是吕斯百常用的七八种颜色,其中以土色类的暖色居多,以及部分群青和象牙黑的点缀,这种并不十分抢眼的暖色,在平实中有着一种基于现实的感染力。值得一提的是,吕斯百的油画颜料一直使用的是王临乙从法国带来的进口颜料,而不是国内的油画颜料,这也使得吕斯百的作品,历经多年依旧能较好的保持原有的绘画效果,而不会轻易的出现颜色脱落,干裂的现象。

吕斯百先生一直对“田间野味”的题材情有独钟,其向上可以追溯到30年代,曾入选巴黎春季艺术沙龙的作品《野味》(兔)。这也是当时青年艺术家获得官方承认的重要途径。回国之后,他还创作了其他几幅野味题材的作品,如《大雁》、《野鸭》等。吕斯百的家属在回忆晚年时期的对话时说道:“父亲尤其对野味的题材倍感兴趣,一心希望能通过此题材,走出自己的风格和路子,这可能也和他当年在巴黎获奖有关……”

此作曾想参加当年第三届全国美展,并由吕先生亲自挑选装裱之画框材料,但最终由于当年学校行政工作的繁忙,以及刚刚过去三年自然灾害背景,终未能参与,实在遗憾,并最终由家属悉心保存至今。该作同时也是晚年先生所绘最大尺寸,保存最为完好的佳作。文革期间,先生与那个时代的老知识分子一样深陷难堪之境,被“造反派”抄家,没收财产、作品、书籍等资料。此幅作品能在当时的境遇中得以妥善保留至今,实在难得可贵。

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